Section Works 2
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今回はビッグバンドジャズの
バックコーラスにでてくるキメの４種類のたたきわけになります
よく見かけますよね
この４種類、前回と同じく入り口と出口が一緒なので
実は同じアプローチが可能なんです
まず機能をみていきましょう
今回のフレーズの機能
今入りが１の表で
２の裏から フレーズは次の小節の頭にぬけていきます
１表を前打音としましたが
これ、２の表でも可能です
今回の２、３は前打音が２表にありますね
前打音は蹴り足なので
シンコペーションの手前により安定したところで
蹴れればいいわけです
１表がより安定してますし、おおらかな感じがでます
２表は細かい感じがでます。
着地のターゲットノートをあわせる(ステージ１、２）
これは極端な例ですが
セクションは合わせず、到着点だけフィルをいれてアプローチしています
よくでてくるフィル４種類つかってみました
最初は到着の呼び込みはなし
２は３、は４ビートの定番フィル
４つ目はバイテンです
セクション忠実型（ステージ１、２）
次はセクションを忠実になぞって
到着点の呼び込みと到着点というものです
長い音符はシンバルとバスドラムでアプローチ
短い音は基本はスネアで合わせます
３番は最初の音を長いと考えれば
シンバルとバスドラでアプローチします。
今回はシンバルでアプローチしました
セクション変形型 １（ステージ１、２）
これは先ほどのものを
全部ひとつづつずらしてやっています
入り口と出口が一緒なので
セクションとしては何も問題ありません
ただ、管楽器など、セクションをしている側には
リズムが違うと、演奏しづらくなってしまうので
これくらいの長さなら問題はないですが
長く違うフレーズでアプローチする時は
相手の力量をみなければいけません
入り口と出口が一緒であれば
このように間はずれてても問題ないので
この４種類は僕はほとんど同じものだと考えています
そうすると幅が広がりますよね
ぜひトライしてみてください
セクションの呼び込み（ステージ２、３）
前回同様 セクションの前に呼び込みをいれます
セクション演奏側からすると
非常にやりやすくなります
セクションは音型を忠実にとって
呼び込みをいれています
おそらく一番模範解答になるかとおもいます
が、音楽的にはんを押したように
模範解答では幅がなくなるので
呼び込みをわざとなくしたり
セクションをずらしたりするのです。
みなさんも仲良くなると
挨拶をはぶいていじわるしたりしますよね
そんなイメージです
そこに幅が生まれます
間に合わなかったりすることもありますよね！
そういう時は、わざとの顔をするのが大事です
幅のある人だなーと思われたりします
セクション変形型 ２（ステージ３、４）
セクションの入り口と出口をクラッシュで合わせて
あとは３連、のび太君フレーズで埋めてみました
この形は全部２拍目の前打音にフレーズが向かっています
これは４つ全て入れ替えてもかまいません
フレーズの入り口出口をあわせているからです。
セクション変形型 ３（ステージ３、４）
全部バイテンフィールでつくってみました
２、３はなだれ込みになります
なだれ込みとは
蹴り足が２拍目なのに対して
それも分割しているので
蹴ってる感じがほとんどない
セクションに直接むかってる感じになります
短い音符をあわせる（ステージ２）
いままで
シンコペーションが短い音だったのに
長い音符でアプローチしていました
これ短いものを長く表現するのは
結構いけるんですが
逆はちょっと難しいです
もちろん、相手の音色、自分の音色がうまくいけば
可能ではあります
シンコペーションはタイなどを使って長い音符で表現した場合は
実線で見えるイメージで
休符で表現するとベクトルだけが見えて点線なイメージです
やってみるとわかりますが
切ると空白を楽しめる感じです
これはアレンジャーが意図的であれば
必ず切ることを求められますが
結構な頻度でドラマーに任せられます。
長い短いの表記は結構あいまいに書くアレンジャーも多く
短くかいてるから合わせたのに、そこは長い音で！といわれることもあります
1.2hit であわせる（ステージ３、４）
最後にこれは到着点のアプローチをしないで
セクションの部分だけスネアとバスドラムの組み合わせで
合わせています
このバスドラムとスネアの組み合わせはどういう風でもかまいません
ビッグバンドでよくありますが
ブラスでこのキメがあって、間をサックスが埋めてたりする場合です
そうすると、毎回到着点をしめすより
サックスに埋めさせた方がいいからです
あとレガートをキープすることで
スピードをキープできます
シンコペーションは一体感がでますが
スピード感はあわせるほどに落ちていきます
なので、あえてシンコペーション自体を決めずに進むことも
よくあります
間に合わず決めれな買った場合は、スピード重視したかった顔をしましょう
最後だけあわせると、全部できるけど、スピード重視したかったんですよー
という意図にみえます
まとめ
前回同様、セクションは着地地点が大事です
入り口出口があっていれば、音楽的には間がずれている方が
面白いです。ただし、ほどほどにしないと演奏側から吹きにくいと
文句がきたりします。
音の長さは合わせる場合もあるがシンコペーションは跳躍なので、あえて長い音で合わせる場合がある
セクションの合間である場合は呼び込み着地をしない場合もある
以上セクションワーク２でした
次回はセクションの合間の埋め方を細かくやっていきます
Copyright 2018 Kazuyoshi Kuroda
